剧中改编最让人失望的是对女主人(nǚ zhǔ rén)物内核的改动。 原著中女主的人生观(rén shēng guān)描述，“真实的廖停雁, 只是个无心(wú xīn)事业与恋爱??的社畜。””崛起发奋？可以(kě yǐ)，但没必要。””为感情纠结？这个，也(yě)有点做不到。所以廖停雁对与(yǔ)司马焦的感情问题，没有太大的(de)反应，想一想就觉得好疲惫，只能放置(fàng zhì)处理。”关于失忆，要不要记起原来(yuán lái)的记忆，女主的态度是 “现代社畜(shè chù)，很多都不能承受别人的期待，特别(tè bié)心累，还是顺其自然好。” 女主除了吃吃喝喝，她(tā)最喜欢的就是瘫。女主的咸鱼??(xián yú)人设是本故事中最大的亮点(liàng diǎn)。先不讨论这样的人物内核是否(shì fǒu)应该被推崇和鼓励，但这样的(de)人物肖像其实表达了一大群打工人的(de)生存现状和消沉一代在努力??也(yě)往往未必有结果后出现的生存(shēng cún)策略。光是活着已经耗尽心力，如果可以(kě yǐ)我只想苟着、瘫着。所以原著(yuán zhù)创造的修仙世界??里那些不择手段努力??(nǔ lì)的修仙者最后都以与他们(tā men)努力??相称的激烈程度惨死。 因而这里(zhè lǐ)也不会有女主的成长线，她(tā)甚至不会去主动做任何需要搞(gǎo)事业的事。所以当剧中女主龇牙咧嘴(zī yá liě zuǐ)骂天道的时候，为了自己凑成别的(bié de)情侣而自我感动到哭的时候(shí hòu)… 这种用力过猛反而很滑稽好笑。透着(tòu zhe)一种好端端瘫着的咸鱼??被送进(jìn)了急症突然被编剧电击着强迫(qiǎng pò)加班强迫努力??强迫成长的太过勉强(miǎn qiǎng)。 女主在这个修仙世界??有一个核心(hé xīn)诉求那就是只想做咸鱼??，努力??不了(bù liǎo)一点。和隔壁网文修仙始祖的凡人(fán rén)修仙努力??在黑暗丛林法则中发奋(fā fèn)打怪升级的心态截然相反。她(tā)一出来就遇到了已经站在(zài)修仙世界??顶端的男主，比起升职加薪(jiā xīn)她只想把996牛??马时期没睡??够(shuì gòu)的觉补回来。这种心态也很符合(fú hé)原著世界??观的设定，修仙世界??的下(xià)行期。最后的飞升不但遥遥无期而且是(shì)个陨灭的谎言。即使努力??终其一生到(dào)极致最后若是得到则消散于(yú)世间，不得则终其一生有用的事没有(méi yǒu)做一点。隔壁有个关于经济下行期(xíng qī)的评论就很符合这个故事的(de)世界??观背景。原著女主因为一点不想努力??(nǔ lì)，作为利益无关者“只想混吃等(děng)死”反而逃过了男主对别有用心者的(de)雷达。她并不是在努力??得吃喝玩乐(chī hē wán lè)，她是躺平式的吃吃喝喝休息所以(suǒ yǐ)她不会主动带着别人一起体验(tǐ yàn)吃喝玩乐来撼动对方的人生体验。她(tā)甚至和男主双修都是不知不觉下(xià)发生的。并且发生之后她的态度(tài dù)也是没有那么在乎。几乎穿了(le)这个世界??发生的所有的事情，她(tā)都是被动接受。只有在男主逼(bī)她杀人这件事上，她表示了她(tā)可以死，但是不喜欢的事不愿做(zuò)一点。对于底线，消极但是决绝的抗议(kàng yì)。这就是很符合中低层牛??马打工人(gōng rén)的心态，没有话语权的事只能被动(bèi dòng)应对或者执行。对于实在无法妥协的(de)事，最极致的退出就是大不了不干(bù gàn)了。日常为了消除对自己毫无意义事情(shì qíng)的参与度，最大限度的敷衍、摸鱼??，在(zài)自己可控的时间吃吃喝喝补觉以弥补(mí bǔ)对抗这种无意义干活的精神消耗(xiāo hào)。齐泽克最近在 《享乐与虚无》 中讨提出(tí chū)了这种现代牛??马在工作场景中(zhōng)受到得压迫从工业时代流水线上(shàng)的物化升级为了被强迫主体化。即(jí)对自己不关心的工作被期望(qī wàng)展现创造力，全情投入是一种更具侵入(qīn rù)性的压榨。相比流水线上的工人(gōng rén)重复体力劳作，这种强制主体化绑架了(le)你的情感剥夺了你思想的(de)自由，进而耗尽了你的精神力量。
原著的女主就是这样一个在工作(gōng zuò)中被过度消耗后的低能量(néng liàng)女主。这里夸一句女主的选角。其实(qí shí)这个活人微死的设定选了真人(zhēn rén)化异人之下的女主（漫画原著作者(zuò zhě)说这个人物是受Spec里女主启发(qǐ fā)创造的）其实还挺有趣的。可惜(kě xī)女演员没有用这种微死演绎来表现(biǎo xiàn)女主，不知道是不是应剧版主创要求，演(yǎn)得过于跳脱毫无咸鱼??感，多少有些(yǒu xiē)失望。
本剧男主戏份是(shì)压倒性一番但是男主人设其实没什么亮点(liàng diǎn)。原著里就是一个视人命如草??芥(cǎo jiè)、杀人如麻经常偏头痛的大魔王男主。剧里(jù lǐ)为了观众接受广度就把很多原著(yuán zhù)里男主杀的人改成了对方自杀(zì shā)或者对家杀的或者假装杀了(le)其实没死等等来修正男主的(de)价值观。更改男主的基本设定符合男主(nán zhǔ)不能是彻底恶人的偶像剧逻辑，所以(suǒ yǐ)也没什么好说的。这里顺便夸(kuā)一下阿瑟的原声。开始以为是配音演员(pèi yīn yǎn yuán)的低音声线，还觉得声音演绎超过(chāo guò)了演员本人，没想到竟然是原声配音(pèi yīn)。阿瑟的演技有点超出预期。其实本来(běn lái)就没有任何期待，所以反而有些意料之外(yì liào zhī wài)。 看到很多剧评说女主是摄像头设定只是(zhǐ shì)用来看男主的工具… 这其实取决于(qǔ jué yú)从哪个视角来看故事。如果从女主(nǚ zhǔ)的视角来看故事，男主的大魔王(mó wáng)人设其实稀松平常，非要说的话，他(tā)是女主躺平的工具人老板/照顾(zhào gù)者。女主并不是没有主线或者主体性(zhǔ tǐ xìng)，原著里她是穿越来修仙世界??(shì jiè)后决定作为暂别九九六的牛??马生活(niú mǎ shēng huó)的放松时间，只想苟着不能努力??(nǔ lì)一点的低能量女主。从这个角度(jiǎo dù)来说，男主的存在和她在这个(zhè ge)修仙世界??体验到的补觉、好吃好喝的(de)物件一样，所以他必须是个审美(shěn měi)上有良好体验的小白脸且同时(tóng shí)给她创造继续躺平吃吃喝喝的客观条件(kè guān tiáo jiàn)。他的存在就是为了给在牛??马生活(niú mǎ shēng huó)里疲惫不堪的咸鱼??造出一方喘息(chuǎn xī)的幻境。 与斗志满满的大女主不同，你(nǐ)能感受到原著作者对女主这样(zhè yàng)牛??马处境的同理心。女主中期修为(xiū wèi)突飞猛进后遇到一群同修为境界者(zhě)围猎，她主动规避了麻烦，但是麻烦(má fán)仍然不放过她。她知道毫无胜算，就(jiù)放弃抵抗，保存体力等待大魔王男主来(nán zhǔ lái)救。在这个场景里，努力??、挣扎在(zài)各自角色设定和处境前不值一提。女主(nǚ zhǔ)除了苟到男主来救，没有什么主观能动的(de)选择项。还有包括把姨妈痛与蛊毒(gǔ dú)发作和灵火灼烧疼痛的症状的(de)类比，都能在轻松的口吻??中(zhōng)感受到作者对于疼痛、苦难和困境(kùn jìng)的理解和表达。还有男主的成长(chéng zhǎng)创伤，原著中他是为了血??脉纯粹(chún cuì)被修仙世界??逼着兄妹繁衍后(hòu)的产物。这里能感受到，虽然在(zài)修仙好像是比凡人更高阶但是(dàn shì)他们都被非常极限的工具化，连(lián)基本的人的尊严和人格都(dōu)被漠视和践踏。对于有用的至(zhì)强者尚且如此，更何况这个世界??的其他人(qí tā rén)了。原文中对于白凤山内被豢养(huàn yǎng)的奉山血??脉的生存状态的描述(miáo shù)其实没有剧中穿着破衣服带着(zhe)镣铐对于自己的苦难自知自觉那样(nà yàng)简单粗暴。原著里他们生活在那里(nà lǐ)赤裸不羞，生活在一个鼓励繁衍生息不(bù)知道外面世界??的独立空间。就像(xiàng)被豢养的猪??不知道自己生养(shēng yǎng)众多是为了更多被宰杀，不(bù)知道猪??圈外的世界??只是本能得(dé)专注于自己的猪??生。这样的处境(chǔ jìng)，在原著作者眼里就是麻木非人的(de)待遇。但是这真的比灯火通明的写字楼(xiě zì lóu)里社畜的处境要糟糕很多嘛(ma)？ 被资本家豢养吃肉喝血??。被修仙(xiū xiān)资源垄断者吃肉喝血??。其实白凤山(fèng shān)的这段原著描述让人联想到(dào)千与千寻里人逐渐变牲畜这样的(de)视觉语言处理。本剧中的处理方式(fāng shì)有些怎么说呢，花功夫改了但是(dàn shì)并没有比原著好就有点像特地(tè dì)买了新出升级版的手机但是各(gè)方面功能都不如已有的老手机(shǒu jī)… 虽然能用但是why？的感觉。原著中(zhōng)的很多类似设定都更阴暗，不(bù)知道是不是过不了审影视化就(jiù)删改了不少。
原著里除了一两个(yī liǎng gè)角色所有对手角色都比较面目模糊(mó hú)，没有什么人物特色。除了男女主所有人(suǒ yǒu rén)都像待领盒饭的npc。剧版在(zài)前期就详细刻画了八大宫的(de)各个人物和势力描述是比原著(yuán zhù)中具体很多的。同时也给男主加(nán zhǔ jiā)了很多杀某几个对家的背景(bèi jǐng)原因。来弱处理男主在原著中不(bù)需要什么理由就随便杀人的人设(rén shè)。这部分描述是比原著对于故事世界??观(shì jiè guān)铺展是更丰富详细的。但很多(hěn duō)加戏部分常出现一些不符合人物(rén wù)的对白和行动。所以细节上还是(hái shì)很粗糙。 不得不说，这剧能影视化(huà)其实很稀奇。因为原著其实并不(bù)太适合现下的仙侠剧市场。原著(yuán zhù)里人物关系十分单一，除了男女主(zhǔ)基本上就是一堆一登场就死的(de)人、快要死的人、将要死的(de)人和轻而易举就能被男主弄死(nòng sǐ)的人。影视化本来就容易放大(fàng dà)和具象化原来只有文字描述的故事。而本作(ér běn zuò)这种叙事更适合篇幅更短的(de)影视化不适合要超过二十集(jí)的剧集。原著故事主线也是男主(nán zhǔ)对抗整个修仙世界??。作者也没有任何(rèn hé)要写群像的意愿。男女主的(de)感情线没有出现过任何第三者或者(huò zhě)威胁到他们感情的其他男女。非常(fēi cháng)符合作者彻底拒绝虐恋情结和心塞(xīn sāi)剧情的初衷。 这就导致了，除了(chú le)男女主，影视化的时候，很容易(róng yì)出现其他人物的存在感很弱(ruò)和贯穿性不强。剧集篇幅太短会(huì)不利于投广告和平台，因而影视化(huà)的时候难免要大幅加剧情和(hé)主要人物。本剧改编时加入三条新(xīn)的感情线和人物… 分别是女(nǚ)二（同事兼闺蜜??）、男二（黑蛇兼座驾(jià)）还有魔域篇的女主爱??慕者。但是这部分(zhè bù fèn)改变就剧情上来说非常鸡??肋，属于(shǔ yú)加了不如不加。首先全部删除(shān chú)，完全不影响剧情走向。另外因为改编(gǎi biān)过程中对原著整体脉络没有更改(gēng gǎi)，导致加入的人物在情节里没有(méi yǒu)什么事情可以干，主角团主线的(de)事情即男主的事情他都是(shì)一个人干的（原著中甚至没有黑蛇(hēi shé)什么事），而女主在原著里大部分(dà bù fèn)时间也就是吃吃喝喝睡??然后苟着和(hé)吐槽。所以这些看似主角团的(de)人物水剧情的时候就只能一直(yì zhí)帮反派干事了，尤其是女二(èr)和男三。女二负债帮师千缕，男三帮魔域(mó yù)之主。所以这些注水进去的情结观感(guān gǎn)其实也不好，正是原著作者觉得会(huì)很糟心有意避免的情节—— 那些嘴上(zuǐ shàng)说着爱??你关心你实则为了(wèi le)自己利益陷女主于险境的事。本质(běn zhì)上这和八大宫、师千缕对男主(nán zhǔ)做的没什么区别。所以女二和男(nán)三的人物都非常拧巴也(yě)不讨喜。女二和大黑蛇的感情线，男三对(nán sān duì)女主的感情线水得突兀、敷衍且不(bù)符合人物设定。与此截然相反的(de)是，原著里男主的母亲司马萼(è)和灵火一代目是有互相爱??慕的(de)。剧里对这部分情节的描述篇幅非常(fēi cháng)短也就两三个一两分钟的片段，但是(dàn shì)就能非常自然地感受到两者之间(liǎng zhě zhī jiān)情感互动。甚至没有什么性缘描述就(jiù)能感受到彼此都是对方特殊(tè shū)的存在。而女二和大黑蛇(hēi shé)以及男三这几段感情线却十分(shí fēn)生硬也没有前后剧情的统一性。这(zhè)三个人物的改编用的是传统(chuán tǒng)故事里会用到的主角团的人物(rén wù)关系脸谱但是因为和本故事的(de)基本价值观和世界??观太格格不入所以他们(tā men)在里面非常突兀违和。如果非要改和加(gǎi hé jiā)的话要么另辟蹊径加一些非传统有趣的(de)角色。要么在加人物的同时也(yě)添加或者改动部分主要剧情。但是本剧(běn jù)选了一个既不改主线剧情，又一定(yí dìng)要加一些对剧情没有影响且无趣(wú qù)的角色。反而有点像简陋得缝合怪(guài)。其实这里可以提一下很多动漫在(zài)追上漫画连载之后很多脚本非常擅长(shàn cháng)在不动剧情主线的前提下水剧情(jù qíng)。虽然看了和没看差不多，但是(dàn shì)在看的时候至少不会觉得体验(tǐ yàn)很差。 在男女主的设定上剧中(jù zhōng)有一个还算有效的改编。剧中(jù zhōng)加了一个对女主极寒体质的设定(shè dìng)。这个新加的设定解释了为什么女主能(nǚ zhǔ néng)平复男主的烦躁和愤怒—— 女主身体(shēn tǐ)特质能平复男主体内的灵火(líng huǒ)带来的灼痛。贴额头/肢体接触就(jiù)能互换体温和互为止痛药??这个设定(shè dìng)满足了许多功能：前期增加了男女(nán nǚ)主肢体互动，帮助播前几集时定期(dìng qī)发工业糖精，同时合理化了男主为什么(wèi shén me)一难受就喜欢躺在女主身边(shēn biān)休息。也解释了为什么第一次见面男主(nán zhǔ)的灵火就会对女主有反应，以及(yǐ jí)早期为什么男主一直留女主在身边。缺点(quē diǎn)明显，比较老套。原著里没有这个清晰(qīng xī)设定的描述，以至于男主早期很多行为(xíng wéi)从女主的角度来看就像个(gè)变态上司，除了他日常的杀人发疯(fā fēng)外没事还老喜欢职权霸凌女主(nǚ zhǔ)侵犯女主私人空间和毫无性张力(zhāng lì)的性骚扰（包括且不限于悄咪咪(mī mī)躺在睡??着的女主身边，出于好奇(hào qí)摸女主胸）。 除此之外几乎所有大改的主要(zhǔ yào)部分都非常不自洽。 比如前期为了增加(zēng jiā)男女主互动让男主诱导女主捅(tǒng)自己。设定是男主不能自戕自害(zì hài)但是为了制造自己重伤的假象引导(yǐn dǎo)八大宫的人进来，男主就要女主(nǚ zhǔ)捅自己。这段剧情和设定原著(yuán zhù)里没有，剧里非常不合理，要想削弱(xuē ruò)灵脉，那么多人想伤害他适时让(ràng)那些攻击他的人伤到他就(jiù)好了… 完全没必要花那么多(duō)篇幅非要逼女主捅他… 因为过度(guò dù)不合理、非常不符合人物性格以至于观感很(hěn)出戏。有不少类似的改编先决定(jué dìng)了强加一个xxxx情节吧，然后倒推怎么(zěn me)把这个情节硬挤进来走回原著(yuán zhù)主线剧情就更显得这种硬挤进来(jǐ jìn lái)的桥段就非常突兀和多余。 还有(hái yǒu)就是原著作者是非常抗拒虐女主的(de)情节的，所以原著里几乎没有描述(miáo shù)到对家为了引出男主或者搞雌(cí)竞而绑架、围猎、囚禁甚至企图虐杀女主(nǚ zhǔ)的桥段。可以说也是原著的(de)一大亮点。但是剧中加了好多处(duō chù)这样的桥段，前两集大该为了增加(zēng jiā)男主救女主来推动男女互动。但是个人更(gèng)喜欢原著中男主并不是为了救女主(jiù nǚ zhǔ)而是单纯为了自己的缘故去对抗(duì kàng)或者杀那些针对他的人；而(ér)女主作为利益无关者并不无辜(wú gū)牵扯其中。原著中女主两次被困，一次是(shì)自己逛街倒霉，另一次被绑架虽然(suī rán)是仇家找上门但是对方上门来找男主(nán zhǔ)，男主不在但是女主身上有保护(bǎo hù)法器，所以女主属于全程都无痛被(bèi)带走。男主属于有过一次经验就会用实际行动(shí jì xíng dòng)来纠正和预防历史重演型。这(zhè)就让人很舒适。不同于剧中甚至出现(chū xiàn)男主主动让女主被设计和被(bèi)八宫利用的情节，多少有点在男主(nán zhǔ)有些讨喜的人设上砍几刀的(de)意思。 最糟糕的还是剧中新加的(de)女二在和女主互动部分以及(yǐ jí)一些新加的剧情篇幅破坏了原著(yuán zhù)中女主的人物内核。原著里女主在(zài)这个修仙世界??有点像打工人突然有(yǒu)了一个无限期假期宅家开新服。她对(duì)里面每一个人都保持着一种(yī zhǒng)游戏体验的隔离感，所以她不会(bú huì)主动跑去和意图不明的同事(tóng shì)当好姐妹。事实上，在原著里这批百人(pī bǎi rén)同事因为各怀鬼胎且一早被大魔王(mó wáng)男主察觉所以在男主破除结界出关(chū guān)前全部领盒饭了。女主表面上(shàng)心很大，但是入职第一天就发现了(le)职场的几个大利益派系而且成功(chéng gōng)把自己从中摘了出来。原著中魔域(zhōng mó yù)篇和红螺的关系是她失忆(shī yì)后在魔域生活18年才建立起来(qǐ lái)的而且她们不在同一个职场也(yě)没有事业相关层面的利益冲突。所以一(yī)穿过来就和剧中女二一见如故的(de)姐妹情深发展铺垫毫无说服力。就像(xiàng)女二的宫主之位来得非常突兀(tū wù)且粗糙。早期女主对故事里每个人物(rén wù)这种情感隔离感体现在她其实(qí shí)一直很难把遇到的人当成和(hé)自己建立真实关系的有血??有肉的真实(zhēn shí)人来看待。大黑蛇对女主而言对应(duì yìng)的是类似现实世界??的室友的(de)大狗??子（原著里直到小说结尾大(dà)黑蛇化人后智商还是和宠物狗??差不多也(yě)不能说人话）。甚至不是她自己的狗??子(gǒu zi)。还有真话buff 那段女主在严家不问自答(zì dá)到处主动吐槽人也是不符合(fú hé)女主的咸鱼??心态。这段把女主的(de)设定变成了又当又立，虚伪(xū wěi)又要强迫师祖不用真话buff 前后非常(fēi cháng)不自洽。这里男女主还不是道侣。原著(yuán zhù)里女主并不抗拒男主使用真话(zhēn huà)buff，因为她并不抗拒真实的表达(biǎo dá)自己。大多数人只是没有一个安全表达(biǎo dá)自己的环境和场景。如果可以直白(zhí bái)的表达自己，对于女主这样无欲无求的(de)人反而是一种松了一口气得(dé)自由的状态。就是那种，挣扎也没有(méi yǒu)用那就这样吧的心态。相反(xiāng fǎn)原著里女主在部分场合甚至期待(qī dài)男主用真话buff来自证清白。对她而言(ér yán)，反而是一个自己可以利用的工具(gōng jù)让自己来规避不必要的麻烦和(hé)纠缠。火焰城严公子篇在原著里(lǐ)差不多就是一两段的篇幅，严公子也(yě)是一碰面就被烧成了渣(zhā)渣。原著里严公子就是一个沉溺酒色(jiǔ sè)享乐的奉山血??脉凡人也没有什么(shén me)钟情的前花魁愿意为他洗手(xǐ shǒu)作羹汤。这里拖篇幅估计是为了(wèi le)走男女主感情线因为再后面(hòu miàn)女主就要为了救男主发生关系了(le)。原著里女主就是在不清楚的(de)情况下发生了后知后觉，事后男女主(zhǔ)双方对此都没有表现出太大的异于(yì yú)往常。剧版想要设置成男女主先对(duì)彼此互生情意。甚至安排了女主企图(qǐ tú)拯救严公子（男主命运的投射）和严公子(yán gōng zi)的孩子??（男主小时候的投射）来变相(biàn xiàng)实现，女主对男主命运的同情和拯救(zhěng jiù)男主童年创伤和命运困境。这种方式(fāng shì)看似能加强男女主人公的羁绊… 但是(dàn shì)非常不符合女主在这个修仙世界??(shì jiè)的人物内核。原著里女主既没有(méi yǒu)企图主动治愈男主的原生家庭问题(wèn tí)和成长过程中的遭受的嫉妒(jí dù)和恶意也不愿意主动干涉男主(nán zhǔ)的行事准则。她讨厌杀人，但是从(cóng)没有主动劝男主不要滥杀无辜。原著里(lǐ)清楚描述过男主在和她神交(shén jiāo)过程中感受到她对于杀人这件(zhè jiàn)事的普遍性抗拒，所以愿意为了女主(nǚ zhǔ)的喜恶退而求其次不杀完仙府所有人，只(zhǐ)杀师氏一族。这里很清楚的阐述(chǎn shù)了，女主对此的态度，不会主动介入(jiè rù)男主的选择，就算有影响也是(shì)等男主自己做出决定后自己改变(gǎi biàn)选择。因而女主很难会企图说服男主(nán zhǔ)“你就是你自己”这样的废话。 之所以(zhī suǒ yǐ)说这是句废话，因为男主的(de)处境显然比剧中严公子的处境更(gèng)极端。这就好像说，你不是豢养(huàn yǎng)的猪??，你只是豢养的牛??马。你(nǐ)一定会有和猪??不一样的(de)命运。猪??吃吃喝喝被宰杀，你要辛勤(xīn qín)一番后被宰杀。所以你是你(nǐ)自己真的是什么鼓励的话嘛？它(tā)只有在描述出某种希望的时候(shí hòu)才是。女主的人设贵在有自知之明(zì zhī zhī míng)，他没有对男主的人生指手画脚也(yě)不企图在男主没有邀请的情况(qíng kuàng)下做男主创伤的治愈者。女主(nǚ zhǔ)开始主动帮助男主是在凡人篇，当(dāng)她和男主的力量和关系高位(gāo wèi)对调的时候。她拥有了无上(shàng)的力量和权利，而男主只是一个(yí gè)受制于人的凡人帝王。所以此时她站(zhàn)在了一个可以有效帮助男主的(de)立场。由始至终，她非常清醒地贯彻着(zhe)，只做自己能力范围之内的事(shì)和应对逃避不了的事，不做(zuò)多余没有意义的事。 其实原著作为(zuò wéi)一个玄幻世界??观设定的长篇小说并没有(méi yǒu)设计得多高明，甚至有不少弊端(bì duān)，作者对于长篇的驾驭能力不足，对于多(duō)人物的刻画和描写也十分局促(jú cù)。但是原著胜在这样一个沉重压抑(yā yì)的大背景下，作者用轻松诙谐(huī xié)的笔触给读者带来有趣的阅读(yuè dú)体验。影视化部分中几乎所有有趣(yǒu qù)或者高光的部分都是出自原著(yuán zhù)。比如女主发现自己身份这段和袁觞在(zài)花树??下见面。这段剧里袁觞演员(yǎn yuán)的表现很好的还原了原著(yuán zhù)中的搞笑桥段。剧中这个人物的(de)定性就是搞笑。原著里和女主会面(huì miàn)后就直接被男主捏死了。剧里(jù lǐ)这段他没死的时候，还对(duì)这个角色有点期待希望他后续能(néng)有类似的喜剧出场。可惜编剧只是(zhǐ shì)给他换了一个更煽情的(de)场景去死。但是因为人物行为动机(dòng jī)描述过于蠢，所以煽情部分难以共情(gòng qíng)反而让人觉得很不耐烦。剧版里有(yǒu)很多类似的细节改编。由于人物行为(xíng wéi)动机过于不合理无法引起观众认同以至于(yǐ zhì yú)他们在宣称要做一些看似很(hěn)有意义的事或者悲壮赴死时(shí)只是让观感体验觉得又烦又(yòu)蠢且招人嫌。这其实是改编无法(wú fǎ)合理化人物动机同时衔接主线剧情。 有(yǒu)很多类似的简单粗暴的改编，都(dōu)是基于懒得打磨了随便套用一些(yī xiē)现成老梗吧。包括剧里结尾居然有(yǒu)描述车祸和回到现代这样的部分(bù fèn)完全违背了原著对于描写女主来这个(zhè ge)修仙世界??故事的基本定性： 社畜打(dǎ)工人来这边逃避现实生活。所以它一直(yì zhí)有意有很强的次元壁和隔离(gé lí)感的。女主能放平心态享受这个世界??(shì jiè)的一切也基于这种与自己所在(suǒ zài)世界??过于差异的隔离感。原著是(shì)有好几个番外的但是都没有涉及(shè jí)到回到穿越过来前的现实世界??(shì jiè)。个人认为这是作者有意为之。原著(yuán zhù)小说也是开篇女主就已经来到(lái dào)了这个修仙世界??。为数不多的提及就是(jiù shì)女主加班太累醒来就在这里了(le)。没有过多描述，很好代入任何一个(yí gè)牛??马。所以不同于很多影视剧穿越者，女主(nǚ zhǔ)一直都是不急着回去的(de)，甚至从来没尝试过要穿回自己(zì jǐ)的现实世界??，也没有太多抗拒(kàng jù)的就开始演绎这具身体的角色(jué sè)。这里发生的一切不是为了改变女主(nǚ zhǔ)或者改变她回到穿回来的世界??(shì jiè)。主旨就是她在现实世界??的牛??马生活(niú mǎ shēng huó)得到了暂停的片刻，在修仙世界??(shì jiè)实现了向往已久的躺平。来之前是(shì)观众的事，走之后也是观众(guān zhòng)的事。只有在这里的时候，是(shì)创作者的事，这个故事的事。从(cóng)这个角度来说，本故事里能对(duì)人物做的终极BE（bad ending） 或惩罚性结局不是(bú shì)在故事里彻底死了，而是要(yào)回到现实世界??（继续）做牛??马。所以穿(chuān)回这个剧情描述是和这个故事(gù shì)存在的初衷有根本对立的。对于(duì yú)剧版要在结尾写穿回的剧情(jù qíng)，只能说把前面积累的反原著(yuán zhù)内核的改编部分的失望推到了(le)最高潮。 剧版里总的来说，可以理解编剧大部分改动(gǎi dòng)的功能性动机—为什么要水篇幅、加感情(gǎn qíng)线、改设定但是效果都不太(tài)理想，加的部分都是让人(rén)想跳过不想看的戏份。有点像(yǒu diǎn xiàng)加班开会里可有可无的废话绵延不(bù)绝反而削弱了本来有用的内容(nèi róng)。
