想起来四月在朗园看见毕赣的(de)时候，他满脸爆痘，累到不想讲话的(de)状态，当时以为是他在连夜剪片(jiǎn piàn)赶戛纳ddl的压力下的疲惫和(hé)焦虑，现在想来，也可能是知道自己(zì jǐ)的成果撑不起巨大野心的心虚(xīn xū)。

他可能知道，这就是徒有其表的元(yuán)电影，用电影史教材的深度模仿形式(xíng shì)的皮毛。他也可能知道，所谓百年(bǎi nián)中国历史的穿梭只是蜻蜓点水，他自己(zì jǐ)就是没有政治属性的纯美学的(de)创作者。

他应该知道，六根六尘的设计(shè jì)就是概念先行，除了视听尚可，其他味(wèi)嗅触意并没有在电影语言上(shàng)打通感官。他也应该知道，六个短片(duǎn piàn)中最顺手的还是那游走在(zài)街巷空间的长镜头，复杂调度中的(de)灵动诗意是他的天分所在，而(ér)邰肇玫是他的本命。

他肯定知道(zhī dào)，完整的长片叙事在他的掌控(zhǎng kòng)之外，所以很取巧，拍了部没头没尾(méi tóu mò wěi)的拼盘电影。他也肯定知道，自己(zì jǐ)现在就是做题家心态，所以很投机(tóu jī)，一方面用电影情书和中国变迁来(lái)踩戛纳得分点，另一方面又给自己(zì jǐ)出个超纲的六感命题作文，最终交出了(le)连自己都说服不了的答卷。

那(nà)他知不知道自己下一部该往哪走(zǒu)呢，是回到⏳乡土舒适区用长镜头大(dà)梦一场解决问题，还是在更危险的(de)现实🌍中寻找答案？